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begrüßt den "paranoidesten Mann des Showbusiness", den "kleinen Robbie Williams". Von dem Moment jedoch, in dem Williams in einem der riesenhaften Leuchtbuchstaben ("R.W.") erscheint, trotz seines Smokings wie ein Feuerwehrmann eine Stange herunterrutscht und anschließend durch die Kesselpauken stapft, ist klar, dass diese Ankündigung gewaltiges Understatement ist. Der Tribut für den "coolsten Mann, der je lebte" beginnt mit Sinatras "Have You Met Miss Jones" während Dean Martin, Sammy Davis jr. und Frank Sinatra von einem riesigen Bildschirm über das Ganze wachen. Während "Let's Face The Music And Dance" lässt Williams eine Horde Tänzerinnen auf die Bühne, die neben schicken grauen Hütchen auch ein Halsband mit einem glitzernden "R" tragen. Nachdem er also ein wenig den Schwerenöter hat heraushängen lassen, entledigt er sich des Jacketts und singt "The Lady Is A Tramp". Dann setzt er sich neben das Piano, zündet sich eine an und schmachtet "One For My Baby", um gleich darauf für "Mr. Bojangles" ein Liedchen zu pfeifen. Williams ist bester Laune, scherzt mit dem Publikum und bringt tatsächlich die Stimme mit, um all diesen Bar-Klassikern gerecht zu werden. Trotz aller selbstverliebten Posen wird stets seine Ehrfurcht vor diesen Grundfesten des Showbusiness deutlich. Aber Robbie Williams wäre nicht er selbst, wenn es an diesem Abend nicht auch ein wenig um ihn ginge: "I Will Talk And Hollywood Will Listen" ist eine Eigenkomposition. Und schließlich kommt mit "It Was A Very Good Year" sogar eine Art Duett mit "Ol' Blue Eyes" zustande: wie der gesamte Abend eine wunderbare Verbeugung vor Frankie und seinem "Rat Pack". --Alexander Röder

damit in Umfang und Gewicht einer der für Ken Burns typischen, kostspieligen Unternehmungen. Gleichwohl werden Sie sich vermutlich mit erheblich mehr Material konfrontiert sehen, als Ihnen lieb ist. Es sei denn, Sie sind Historiker oder im wahrsten Sinne des Wortes hingebungsvoller Fan. Insgesamt gibt es reichlich dokumentarische Aufnahmen zu bestaunen, unter anderem auch aus der Zeit, als die vier Jungs Liverpool aufmischten und noch auf der Suche nach ihrem eigenen Stil waren. Aus der Blütezeit, zwischen 1963 und 1970, als der Begriff Beatlemania geprägt wurde, stammen umfangreiche Konzertmitschnitte, private Aufnahmen und Archivmaterial. Höhepunkt sind die Interviews mit den vier Musikern, die im Übrigen auch die Anthology produziert haben. Neben der Überarbeitung zweier, von Lennon geschriebener, bisher gänzlich unveröffentlichter "neuer Beatles-Songs", beinhaltet die Box auch zuvor nie gesehenes Interviewmaterial mit John Lennon selbst, dessen Worte auf diesem Weg Gehör finden. All dies macht das Werk zur umfassenden Dokumantation einer Zeit, die die zweite Geburt des Rock 'n' Roll erlebte, als die Beatles den von Elvis eingeschlagenen Weg weiterverfolgten und ausbauten. Die Aufnahmen vermitteln einen Eindruck vom historischen Kontext der 60er-Jahre, in dem die vier Musiker auf ihre ureigene Art die Welt veränderten. --Marshall Fine